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什么是艺术——或许,我们真的浏览不来

更新时间  2021-08-03 09:14 阅读
本文摘要:《1949年1号》。名字都如此随意,画作自己或许也正经不到哪儿去。质地黏稠的丙烯和油漆被随意地涂抹、泼洒在画布上,线条和色块不规则地勾连在一起,没有详细形象,也看不出寓意,反倒像是一团被染了五颜六色的头发,又像是密密麻麻的涂鸦。 波洛克接纳了一种全新的绘画手法:他将庞大无比的画布平铺在地上,然后围着画布边走边用刷子、木棍、刮刀、沙子,甚至是自己的手去随意泼抹。波洛克的灵感从何而来?谁也说不清楚,也许只是他突然灵机一动,将以往的积淀和对艺术的感受源源不停地挥洒出来而已。

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《1949年1号》。名字都如此随意,画作自己或许也正经不到哪儿去。质地黏稠的丙烯和油漆被随意地涂抹、泼洒在画布上,线条和色块不规则地勾连在一起,没有详细形象,也看不出寓意,反倒像是一团被染了五颜六色的头发,又像是密密麻麻的涂鸦。

波洛克接纳了一种全新的绘画手法:他将庞大无比的画布平铺在地上,然后围着画布边走边用刷子、木棍、刮刀、沙子,甚至是自己的手去随意泼抹。波洛克的灵感从何而来?谁也说不清楚,也许只是他突然灵机一动,将以往的积淀和对艺术的感受源源不停地挥洒出来而已。也许连他自己也没有意识到,如此举动给人类的艺术史带来了多大的改变。

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但事实上,他的艺术被称为突破了文艺再起以来绘画艺术的基本观点。他不仅仅改变了绘画技法、颜色搭配、寓目方式,更是把绘画的基本观点都改变了。他的画里没有详细形象,没有寓意,没有符号学,没有象征手法,甚至没有上,没有下,也没有界限。以往我们赖以评判一幅画的尺度,此时统统不再适用。

绘画酿成一种纯粹的状态,一种艺术家在画布上行动时所留下的印记。但事实上,他的艺术被称为突破了文艺再起以来绘画艺术的基本观点。

他不仅仅改变了绘画技法、颜色搭配、寓目方式,更是把绘画的基本观点都改变了。他的画里没有详细形象,没有寓意,没有符号学,没有象征手法,甚至没有上,没有下,也没有界限。

以往我们赖以评判一幅画的尺度,此时统统不再适用。绘画酿成一种纯粹的状态,一种艺术家在画布上行动时所留下的印记。

既然行为的印记也可以成为艺术,那行为自己呢?1965年的一天,在德国杜塞尔多夫的一家画廊里,人头攒动。拥挤的人们围着一个玻璃挡板,他们一边尽力地伸着脑壳,一边指指点点。

他们或惊讶,或不解地相互攀谈着什么,好像隔着透明玻璃的那一头正发生着什么神秘而离奇的事情。如果你发挥出事情日挤公交车的能力,突破重围挤到玻璃挡板前,就会看到玻璃后面有一个奇怪的男子。他虽然穿着得体,但脑壳上却涂着蜂蜜,贴满了金箔,怀里还抱着只毫无声息的兔子,一会儿走,一会儿坐,两手抱着兔子的前爪比画着,嘴里似乎一直在跟兔子念叨着什么。整整三个小时已往了,门被打开,人们得以进入玻璃挡板内部,近距离地看着这个奇怪的男子,而他却只是背对人群,抱着兔子悄悄地坐着。

这场行为的一切,包罗奇怪的男子、死去的兔子,甚至是椅子,通通都属于一件艺术作品。这件作品的名字叫《如何对一只死兔子解释绘画》,而这个男子即是博伊斯。博伊斯的人生充满了传奇色彩。他童年时期离家出走,混迹在马戏团里;青年时期到场了第二次世界大战,差点为国捐躯;浩劫不死后又投身艺术创作。

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在崎岖人生中沉淀下来的勇敢,为他的作品带来了不确定性,也带来了他特有的武士气质。


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