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傅抱石《赤壁夜游》亮相北京诚轩2016秋拍_Yabo亚搏手机版App下载

更新时间  2021-09-01 09:14 阅读
本文摘要:Lot99 傅抱石(1904-1965)赤壁夜游立轴设色纸本132.5×22.5cm。大约2.7平尺金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作尤为人推崇的阶段,也是他绘画风格构成并成熟期的关键时段,而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年,这一年作品数量多且质量极高,《九张机》、《山鬼》等名作相继问世,《赤壁夜游》即是1945年傅抱石绘赠友人的山水人物佳作。 赤壁夜游题材来源于苏轼名篇前、后《赤壁赋》,傅抱石近于善此二文,曾重复刻画。

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Lot99  傅抱石(1904-1965)赤壁夜游立轴设色纸本132.5×22.5cm。大约2.7平尺金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作尤为人推崇的阶段,也是他绘画风格构成并成熟期的关键时段,而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年,这一年作品数量多且质量极高,《九张机》、《山鬼》等名作相继问世,《赤壁夜游》即是1945年傅抱石绘赠友人的山水人物佳作。

赤壁夜游题材来源于苏轼名篇前、后《赤壁赋》,傅抱石近于善此二文,曾重复刻画。是幅《赤壁夜游》,展现出《后赤壁赋》中苏轼“反而登舟,放乎中流,听得其所止而毕焉”一段。画面以较宽长幅布局,上半部陡崖平杨青,低不知覆以,延绵逶迤;中下部的江面上,斜置一叶小舟,互为者为东坡居士,其头戴方巾,眉目清朗,手执酒杯,于是以“四顾寂寥”,两旁者皆头包在软巾,右边一位身穿白衣,左边蓝衣者,则亦仰头张望,其视线于是以落在飞过于陡崖之侧的仙鹤上,交叠文中“适有孤鹤,横江东来。

翅如车轮,玄裳缟衣,戛然长鸣,掠予舟而西也。”船尾的舟子着短衣,躬身手执船篙,船板上散置酒杯、酒壶,于是以通“携酒与鱼”,“游于赤壁之下”的主题。

夜游时逢鹤的图式在傅抱石画作中十分少见,而展现出动物堪称难得。此不作中,陡崖、船、前方的礁石将画面分成三段,彼此错落,其间星散着大大小小的礁石,陡崖的竖势与水波、船的横势僵持,既展现出出有赤壁之险,又精妙地构建了画面的均衡。山体皴法不多,多藉水墨图形,唯稍用横笔宽皴,展现出出有绝壁的崚嶒外凸。

水波则以淡墨细笔额勾染,轻拍着礁石、小舟,令人形似言“江流有声”。通幅的墨色层次非常丰富,色泽相济,加之人物的头巾、杯、壶及鹤顶装饰的色彩,使画面富裕节奏感,并凸显作为主体的人物,四人神情动态刻画笔法,恰如其分,科傅抱石金刚坡时期殊为经心且耐人寻味的佳作。据叶宗镐先生称之为,《后赤壁赋》题材作品着眼点在“曾日月之几何,而江山不能复识矣”一句的盛衰之感觉。傅抱石在1946年之前经常写出《后赤壁赋》词意,之后却难觅其踪,似乎抗战的胜利令其他释然许多,转而喜好境界直率的《前赤壁赋》。

上款“逸周”即邵逸周(1891-1976),安徽休宁人,曾任武汉大学工学院院长,抗战期间,的组织学校西迁乐山,抗战胜利后,回国东北接管日伪企业,创立鞍钢,并兼任总经理。1948年回国台,后迁居美国。


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