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艺术到底是什么?艺术的界限究竟在哪?

更新时间  2021-06-29 09:14 阅读
本文摘要:达米恩·赫斯特作品《生者对死者无动于衷》1991为什么那是艺术?艺术到底对我们意味着什么?我们怎么来看艺术?艺术是约定俗成的吗?艺术一直以来都是牢固观点吗?而谁人为什么又不是艺术?那么艺术的界限在那里?在许多的差别场所里,民众对艺术的观点其实是很是困惑而迷糊的,可又羞于启口和表达,这其实是个很是本质性的问题,不仅仅是对民众,同时也对于理论家和艺术家。

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达米恩·赫斯特作品《生者对死者无动于衷》1991为什么那是艺术?艺术到底对我们意味着什么?我们怎么来看艺术?艺术是约定俗成的吗?艺术一直以来都是牢固观点吗?而谁人为什么又不是艺术?那么艺术的界限在那里?在许多的差别场所里,民众对艺术的观点其实是很是困惑而迷糊的,可又羞于启口和表达,这其实是个很是本质性的问题,不仅仅是对民众,同时也对于理论家和艺术家。杰夫昆斯作品 《Play Doh》1994-2004▶ 艺术从来没有被确定过很明确的说,艺术从未被确定过,包罗现在我们对于艺术的困惑,这个是跟当下艺术新流变密切相关的,与此相同的是,在已往艺术也是不确定的,从来没有牢固艺术这回事。

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我们到博物馆里所看抵家具、陶器、玉器、青铜器等展品,我们都不会发生疑惑,都说这就是艺术。但原始阶段,这些却并不以艺术形式所出现,或者说是其时并没有这个观点。在中国古代,这些青铜器等器物除开生活实用功效,更多是赋予一种礼仪性的功效,用来反映社会尊卑关系、社会制度等,可现在把它归结为艺术,拥有独立的审美架构,实际就是现代社会需求的另一种功效输出,从侧面反映了艺术自己观点就是变化的。

商晚期青铜器 兽面纹瓿民众的疑惑是对过往的艺术,心中大略有明确的鉴赏评判,可对当下艺术出现的观点往往显得无法适应,甚至在美术馆或艺术空间,有人讥讽到凡看到不正常的就称之为艺术。为什么会发生这样的困惑?这正是艺术自己生长的一个特点,当下的艺术已完全颠覆既有观点,特里·巴雷特在《为什么那是艺术》一书中作了很好的分析,他一开篇对艺术分了两个方面的界说:一是开放性;二分类性。

博伊斯作品《如何向死兔子解释图画》行为 1965开放性的界说其实是没有界说,艺术家本要勇于挑战既有的艺术观点,从本质来说,就是阻挡试图找出艺术绝对本质的任何界说,你想要找出这样的界说,艺术家就是要阻挡这样的界说,开放性对艺术的界说始终在寻找当中,始终处于寻找和突破的历程当中,所以大家应该打破对艺术既有的思维模式,艺术并没有灰尘落定的一个观点。不外,在分类性界说之时,艺术还是会有一些框架性界定的,就在于艺术作品是艺术家有意识有看法去创作完成的,这区别于普通人的一般性运动,固然另有民众对这个行为的到场和反映。

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更为重要的,艺术是要语境和系统认知的,是否纳入艺术作品,是需要一个艺术体系来认定,这个体系包罗品评家、学院、画廊、美术馆等一整套系统;固然,这是有困惑的,甚至是有挣扎和屠杀的。在认定的这个历程中,也许你会疑惑为什么有些“作品”就不能被认定,就此也可以举些例子,这些例子不仅对艺术界发生了新挑战,也会重新把它界说成为一个新的艺术偏向,好比杜尚的作品(小便器)震惊了整个艺术界,直到现在仍然存在许多的争议。

马塞尔·杜尚作品《泉》现制品 1917实际上,纵然你到了现场去看这个作品,其实也就是一个小便器签了杜尚的名字,但这作品却发生很深远的影响;回到其时历史配景下,我们在绘画作品里很难表达行动感,纵然表达事情的人也是凝固的瞬间,也是摆一个行动,在杜尚《下楼梯的裸女》这幅作品中的裸女有许多重影,如劈柴般将画中人离开了几半,而这件作品是基础无法进入其时欧洲的主流沙龙展览,辗转到了美国,由于美国是新兴的国家,对此阻力相对小,这件作品被收入纽约军械库展览中,仍然引起广泛的争议与指责。马塞尔·杜尚作品《下楼梯的裸女》布面油彩 1912这种情况下,普通艺术家通常会以为沮丧,杜尚反而倒以为民众的反映是重要艺术作品组成的一部门,所以下一轮展览的时候,杜尚被邀请为作为评委会主席,他以为抨击时机到了,就把小便池放入展览内里,从而引起轩然大波,杜尚用很是直观及粗暴的方式,挑衅了其时的艺术体系和主流审美,因为这些体系已然凝聚成固有的意义,包罗艺术家和组织系统,充满了戏剧性的是,这件名为《泉》的小便器,在这个关键节点中,却被整个艺术史的脉络所认定,固然,在他之前如印象派及梵高都曾打击过主流系统的认知,但杜尚提出问题的方式尤为尖锐。马塞尔·杜尚 Marcel Duchamp (1887-1968)▶ 艺术走向哲学1964年,波普艺术的提倡者安迪·沃霍尔首次展出《布里洛的盒子》这件作品,当他把复制印刷的肥皂盒放到展场时,民众对此无比困惑,包罗了著名哲学家及艺术品评家阿瑟丹托,这件普通的肥皂盒引起了他的不停地思考:为什么这样一个包装盒放到美术馆,它就是艺术,我们该如何认定?既往尺度失效,既有的尺度是什么?安迪·沃霍尔作品《布里洛的盒子》现制品 1964如果根据艺术再现的尺度,安迪·沃霍尔的盒子肯定不是一种再现,因为艺术再现是艺术家用画笔再现眼前所见;岂非是因为这个肥皂盒复制得比力好?这种判断方式显然差池。如果根据现代艺术中的前言纯粹性尺度,也就是厥后逐渐没有任何艺术主题的纯抽象,这点显然也差池,因为肥皂盒自己就是一个具象物体,那么为什么这个是艺术?那么此时的艺术处于什么样的阶段?安迪·沃霍尔 Andy Warhol (1928-1987)至此,阿瑟丹托认为艺术走向一个哲学的阶段,一个后历史的阶段,就是既往后历史终结的阶段,以往历史更多是在现有观点下,通过体系和系统来发生认定行为,所以此时艺术的观点始终处于一种游变当中,不停向我们提出新挑战,我们也得在一定在历史语境和上下文的关系当中,去看待艺术在这种变更中的位置。

阿瑟·C·丹托 ArthurC Danto(1924-2013)▶ 美术跟“美”没有一定关系在中国,现有的美术和艺术是呈附属关系,可是我们常说的美术,却是对应西方的纯艺术,就。


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